Bravo, 1981 - Björn: Eu adoraria voar para a lua

Raízes Musicais e Inspirações

Na adolescência, eu adorava ouvir rock 'n' roll, mas ao mesmo tempo também gostava de música folk. Por exemplo, eu gostava do Kingston Trio. Além disso, era mais fácil montar um grupo de folk do que uma banda de rock 'n' roll. Você só precisava de alguns violões. Isso era tudo.

Mais do que tudo, eu gostava do Tommy Steele e do Elvis. Hoje em dia, acho que The Wall do Pink Floyd é o melhor álbum do último ano. No momento, o meu favorito é o álbum Guilty da Barbra Streisand. Aliás, nós temos uma assinatura do Top 30 dos EUA e da Inglaterra. Esses singles são enviados para nós toda semana, todos gravados em uma fita cassete. Isso nos permite ouvir as novidades semanalmente. E sempre que um álbum importante é lançado — como os dos Eagles, Streisand, Fleetwood Mac, Pink Floyd ou Stevie Wonder — obviamente nós os ouvimos também.

Certa vez, conhecemos os Sex Pistols quando eles se apresentaram aqui em Estocolmo. Foi muito engraçado, porque eles nos disseram: "Por favor, não contem isso a ninguém, mas quando estamos em casa, gostamos de ouvir ABBA mais do que qualquer coisa."

Pessoalmente, não tenho nada contra o punk, porque finalmente algo estava acontecendo novamente no cenário musical. Uma nova etapa disso agora é a new wave. Existem grupos muito bons por aí. Eu ouço tudo de novo que é lançado no mercado. Na minha opinião, algumas dessas coisas da new wave não soam tão novas assim para mim, mas tudo bem...

Os Tempos de Escola

Antigamente, eu nunca acreditei que pudesse ter uma carreira como músico, porque meu pai sempre quis que eu me tornasse engenheiro. Então, na escola, eu só me interessava por coisas que poderiam ser úteis na minha profissão mais tarde. Na verdade, eu era um aluno muito bom. Especialmente em aritmética, física, idiomas e química, eu me saía muito bem. O resto não me interessava muito, infelizmente, devo admitir hoje.

Por exemplo, nas aulas de história eu nunca prestava atenção. No geral, eu me divertia na escola. Mas os meus professores nem tanto, receio dizer. Porque era difícil para mim ficar sentado quieto e de boca fechada. Aprendi os "fatos da vida" [educação sexual] na escola. Porque, na Suécia, você recebe instrução sobre isso muito cedo, e tudo é explicado de forma factual. Mas, na realidade, você só descobre as coisas por si mesmo e junto com os amigos, fora da sala de aula. Você aprende os fatos na escola, e quanto mais cedo, melhor.

Relacionamentos e Humor

Porém, o sexo não é a coisa mais importante em um relacionamento para mim, o humor é. É bom quando vocês conseguem rir juntos. Você também deve respeitar a sua parceira como pessoa e vocês não devem tentar controlar um ao outro. Eu acho que pré-condições como essas são muito mais importantes.

Eu tenho um bom senso de humor em todos os aspectos. É por isso que o meu ator favorito é o John Cleese. Eu também gostava do Richard Burton, mas hoje em dia ele faz muitos filmes ruins. Prefiro filmes de terror e ficção científica. Gostei particularmente de Contatos Imediatos do Terceiro Grau, Repulsa ao Sexo e A Dança dos Vampiros, do Polanski.

Sonhos, Política e as Futuras Gerações

Se algum dia for possível para pessoas comuns voarem para a lua, eu definitivamente faria isso. Mas eu ainda tenho outros sonhos que quero realizar. Ainda há tantos países que eu adoraria conhecer, na Ásia, por exemplo. Ainda não vi o Tibete, a Índia e a África, para citar alguns. A aventura mais maravilhosa para mim seria uma viagem à China. Um dia terei tempo suficiente para fazer isso, tenho certeza. Em muitos desses países, ainda há pobreza ou guerras violentas. Esses são os maiores problemas deste mundo para mim.

A coisa mais triste nos países industrializados é que ninguém mais olha para o futuro com confiança. Todos estão com uma atitude negativa. As pessoas têm medo de mudanças.

Os políticos estão piores do que nunca. Para mim, eles não valem nada, porque perderam o contato com o povo. Eles não têm mais ideais, estão apenas administrando seus países. Isso é tudo. Eles só miram nos votos, sem realmente realizar nada. Na década de sessenta, por exemplo, quando eu estava crescendo, as coisas ainda eram diferentes. Eu estava ansioso pelo meu futuro, pela minha vida, por todas as coisas que iria vivenciar. Hoje em dia, me parece que estão freando os jovens. É por isso que tantos deles estão usando drogas. Eles não têm nenhum motivo para olhar para o futuro com alegria, porque é lá que o desemprego, as crises e os problemas econômicos os aguardam. E eles estão fugindo dessa desesperança com álcool e drogas.

Objetivos de Vida e a Ilha Deserta

Quanto a mim, fumo apenas em festas, e olhe lá. E raramente bebo. Às vezes tomo uma cerveja quando estou na Alemanha, e uma taça de vinho quando estou na França. Aqui em Estocolmo, só bebo vinho quando estou jantando.

Sempre que me perguntam sobre os meus objetivos na vida, sempre respondo que já os alcancei. Pode parecer que já estou dormindo sobre os louros do sucesso. Mas isso não é verdade. Eu ainda acho emocionante ter um disco em primeiro lugar em algum lugar. Na vida privada, meu único objetivo é ser um bom pai para os meus filhos. Além disso, quero aproveitar a minha vida. Isso é muito importante. Porque quando eu me sinto bem, as pessoas ao meu redor se sentem bem também. Se eu tivesse que viver a minha vida toda de novo, não mudaria nada. Porque não cometi nenhum erro grave.

Na verdade, não sou religioso. Eu acredito em algo, mas ainda não decidi o que é. De qualquer forma, não acredito na religião da igreja. Nunca vou à igreja. Também não acredito em vida após a morte.

Eu consigo me imaginar morando em uma ilha deserta por algum tempo. Com certeza, eu levaria a minha esposa, Lena. Ela é a coisa mais importante. Talvez os meus filhos também. Mas acredito que seria melhor para eles ficarem em Estocolmo. Então, eu faria as malas levando:

 * Um monte de livros

 * Um violão

 * Uma vitrola

 * Discos de Herbert von Karajan, Beethoven, Bach, The Beatles e The Beach Boys.

Fonte: ABBA The Articles Blog

ABBA Info, novembro de 1984: Frida na Holanda novamente

Aqui está uma reportagem de uma revista de fãs holandesa sobre a visita promocional de Frida à Holanda em outubro de 1984. Ela também inclui uma entrevista com Frida que mostra que ela ainda estava cheia de planos na época, cogitando um novo álbum e até mesmo uma turnê.

Pela segunda vez em um mês, Frida desembarcou no Aeroporto de Schiphol. Chegamos ao aeroporto bem cedo e, mais tarde, vimos alguns outros fãs. Frida chegou às cinco para as onze. Quando nos viu (estávamos acenando para ela), ela caminhou calmamente em nossa direção e fez um sinal para Görel e Jan Bakema (da Polydor) indicando que eles deveriam esperar pelas malas. Claro que corremos para a porta o mais rápido possível, mas Frida achou melhor ficarmos no meio do saguão para não incomodar ninguém.

Demos algumas flores para Frida e aproveitamos o tempo para tirar fotos. Enquanto isso, conversamos um pouco sobre Shine e sobre vários outros artistas. Nós a elogiamos por sua aparição no programa Met Mike In Zee, na Bélgica. Frida ficou bastante surpresa por termos assistido. Ela nos contou que vinha ouvindo Sade no avião, em seu walkman. Também nos disse que tinha acabado de voltar da América, onde esteve com Hans e Liselotte.

Frida nos perguntou se não deveríamos estar na escola, já que era um dia de semana comum (terça-feira, 9 de outubro). Quando dissemos que todos nós estávamos "terrivelmente doentes", ela deu aquela sua risada familiar. Tivemos a sorte de que demorou bastante para as malas chegarem. Por isso, pudemos conversar com ela de maneira relaxada sobre, por exemplo, Cyndi Lauper — de quem ela achava "Time After Time" uma música muito boa —, sobre a banda Chicago, que ela adorava ouvir, e sobre Sade, a cantora que, como Frida explicou, trouxe de volta um pouco da velha música jazz pela primeira vez em muitos anos. O jazz que foi o início da longa carreira de Frida como artista.

Finalmente, Görel e Jan se juntaram a nós. Claro que também tínhamos flores para Görel e, quando lhe entregamos um lindo buquê mais tarde naquele mesmo dia, ela sussurrou em nosso ouvido: "É por isso que sempre voltamos para a Holanda, essas flores são tão lindas!".

Görel estava carregando uma bolsa longa e estranha. Quando fizemos uma piada e perguntamos se ela estava planejando jogar um pouco de golfe, ela sorriu e nos disse que não era sua bolsa, mas sim de Frida. Inclusive, dentro da bolsa estava o instrumento que deve fornecer novas músicas para o próximo álbum de Frida.

Isso mesmo, o teclado da própria Frida, que lança as bases de suas músicas. Não ouvimos nenhuma reclamação do hotel, mas é certo que ela ficou tocando por um tempo. As malas no carro, as flores no cabideiro, as golas bem fechadas ao redor do pescoço — já que era um típico dia chuvoso holandês — e Frida partiu para Roterdã.

Viajamos junto com Frida em nosso carro. Seguimos em direção à arena Ahoy, em Roterdã, onde os ensaios para o Platengala aconteceriam à tarde. A segurança do Ahoy sabia que estávamos chegando, então não houve problemas para entrar. Felizmente, o mesmo aconteceu com os outros fãs que esperavam no saguão. Frida já tinha passado, mas quando percebeu que já havia perdido o primeiro ensaio, foi primeiro ao hotel para guardar todas as suas coisas. Depois disso, ela voltou ao Ahoy, onde foi amplamente acolhida pelo pessoal da AVRO, que cuidava de todos os procedimentos.

O Ensaio

Frida tinha acabado de chegar quando começaram a preparar o seu ensaio. Tivemos permissão para entrar no salão e escolhemos um lugar bem na frente do palco, para tirarmos boas fotos e não perdermos nada. Frida dava a impressão de estar congelando, pois estava com as mãos enfiadas em seu terno azul-escuro. O lenço que ela usava combinava perfeitamente com as cores: azul-escuro (para combinar com o terno) e vermelho (igual ao seu cabelo). Combinando com óculos azuis e algumas joias, Frida era uma figura marcante no meio de todos aqueles técnicos e artistas de calça jeans.

O ensaio correu muito bem; na verdade, foi apenas um teste de som e luzes, porque Frida disse que faria mais um show no dia seguinte e andaria mais pelo palco. Isso foi imediatamente transmitido aos cinegrafistas pelo diretor de estúdio, que informou Frida sobre os planos para o show, as posições das câmeras e tudo mais. A primeira música, "Shine", seria filmada em plano aberto, e "Come To Me" com Frida em close-up. Uma decisão que traria algumas consequências para as gravações na noite seguinte.

Como de costume, Frida caminhou até Görel imediatamente após o ensaio para discutir a apresentação. Görel deu mais algumas sugestões e chamou a atenção de Frida para o fato de que haveria muitas pessoas sentadas atrás do palco também. Seguimos Frida a caminho do camarim. Graças a Jan Bakema, que perguntou a Frida se ela tinha um tempo para seus fãs e para o fã-clube, pudemos ir com ela até o lounge dos artistas, onde sentamos confortavelmente ao redor de uma mesa com um grupo de cerca de doze pessoas, tomamos uma bebida e conversamos. Como sempre, Frida causou uma impressão muito relaxada e parecia visivelmente à vontade.

Nas páginas seguintes, você pode ler sobre o que conversamos. Mas antes, algumas aspas de Frida, tiradas de uma entrevista sueca para a revista Revyn por ocasião do lançamento de seu novo álbum:

"Os acontecimentos da minha infância foram algumas das minhas forças motrizes mais fortes quando eu era jovem. Afinal, a insegurança não desaparece só porque você tem sucesso. É só agora que estou começando a me divertir e posso ser eu mesma."

"Meu cabelo agora está extremamente vermelho, o produto que coloco nele se chama 'Crazy Colour' e a cor se chama 'Fire'."

"Comecei a compor porque o Phil [Collins] me disse para fazer isso. Ele disse: se os outros conseguem, você também consegue. Já escrevi umas dez músicas até agora. Talvez eu tenha talento para isso, afinal."

"Ir a concertos me consome muito tempo. Prefiro ouvir discos em volume alto."

"A peça de roupa mais cara foi um casaco de pele de zibelina que custou cerca de 60.000 florins holandeses. É um preço alto. Não consigo descrever um dia típico da minha vida. Não existem dias típicos para mim. Às vezes trabalho de forma muito disciplinada por quatro ou cinco horas por dia; quando estou filmando um clipe, é totalmente diferente. Em outros dias, gosto de ser preguiçosa. Encontrar pessoas ou ler bons livros. Na maioria das vezes, leio em inglês para praticar. Também leio revistas de negócios como a The Business World."

"Meu sonho musical é um novo álbum com o ABBA. Isso poderia ser uma grande surpresa, já que todos nós temos novas experiências agora. É um sonho!"

A Entrevista

No lounge dos artistas da arena Ahoy, conversamos com uma mulher admirável sobre seu novo álbum, os fãs e ela mesma.

Você pode explicar como se sente agora, após a gravação de Shine, porque muita coisa mudou desde Something's Going On?

Frida: "Estou exausta."

Por quê?

Frida: "Não, me sinto bem. O álbum representa exatamente a direção musical que eu estava procurando. Eu tinha algo especial em mente e encontrei."

Você queria que o álbum ficasse assim?

Frida: "Tentei aprimorar minha música e colocar um pouco mais de rock 'n' roll nela. Essa era a direção que eu procurava e o plano era ver onde iríamos parar. Quando eu for gravar meu próximo álbum, provavelmente será produzido pelo Steve [Lillywhite] de novo. Temos muito a oferecer um ao outro."

O Steve disse quase a mesma coisa no Estúdio Polar, que vocês se inspiravam muito.

Frida: "Sim, isso é absolutamente verdade."

Simplesmente combinou.

Frida: "Sim, tudo pareceu muito natural desde o início e nos divertimos muito no estúdio. No entanto, o Steve não foi o único com quem trabalhei no estúdio. Os outros também me ajudaram muito. Nós nos divertimos tanto juntos e isso me deu um gás. Eles saíam do cronograma e não tinham medo de tentar algo novo."

Talvez por serem tão jovens.

Frida: "Sim, e porque eles não têm aquela tradição musical como os músicos mais velhos, que trabalham na indústria fonográfica há anos."

Você não tem esse problema depois de doze anos com o ABBA? Afinal, você escolheu uma direção musical completamente diferente.

Frida: "Não, o Benny e o Björn escreviam nossas músicas e o nosso som era criado por eles. Eu sempre adorei ouvir outras músicas também. Tenho meu próprio gosto musical há anos."

Primeiro foi o jazz, agora é o rock 'n' roll.

Frida: "Sim, rock 'n' roll misturado com jazz, porque sinto que a música sempre volta, andamos em círculos. A música sempre volta às suas raízes. Percebo que os jovens também sentem isso. Os velhos estilos musicais estão se misturando novamente, e é exatamente isso que eu quero também."

Então não haverá um álbum de jazz de verdade da Frida.

Frida: "Não, esses tempos já passaram."

O que você acha do fato de que a maioria das reportagens sobre você fala primeiro e principalmente sobre o ABBA, e apenas as últimas linhas são sobre você?

Frida: "Sim, todos fazem isso. Mas acho impossível se livrar do seu passado. Sempre levarei o ABBA comigo. E não me importo com isso. Há dois anos comecei como artista solo e trabalhei com o ABBA por doze anos. As coisas não acontecem tão rápido. Tenho que ser paciente."

O que você está fazendo no momento é completamente diferente do ABBA, mas continuam te chamando de Frida do ABBA.

Frida: "Sim, é verdade. Mas eles também dizem Benny e Björn do ABBA e Agnetha do ABBA."

Você quer dizer que agora lemos sobre o musical Chess como "o musical do ABBA"?

Frida: "Exatamente, e o ABBA não tem nada a ver com isso. São Benny, Björn e Tim Rice, mas acho que teremos que nos acostumar. E o ABBA significou muito para mim, então não me importo. Aliás, o ABBA ainda significa muito para mim."

No aeroporto de Schiphol, você nos disse que "Twist In The Dark" era a sua música favorita do álbum. Por que essa música?

Frida: "Acho que é uma música muito dramática. Vem de dentro e sinto uma conexão muito forte com ela. Soa um pouco comum, mas é por isso que acho a música tão boa."

Então haverá mais músicas assim no seu próximo álbum?

Frida: "Sim, acho que vou seguir nessa direção."

Você mesma escreveu "Don't Do It", uma faixa bem tranquila, e "That’s Tough", uma música mais pesada. Haverá mais músicas suas no próximo álbum?

Frida: "Espero que sim, ainda não sei."

É por isso que você trouxe seu teclado?

Frida: "Sim, estive na América por uma semana e a gente ganha muita inspiração quando ouve rádio por lá. Eles têm um tipo especial de música lá, é mais rock 'n' roll. Raramente se ouve isso aqui na Europa. Isso me deu um estalo e, quando voltei para casa, comecei a compor. Comecei ontem."

E aí?

Frida: "Sim, já tenho uma melodia."

Como você costuma começar?

Frida: "Apenas com a melodia. Primeiro, gravo minha voz em uma fita, então é apenas o canto, e depois trabalho com o meu teclado."

Quando você começou a tocar teclado?

Frida: "Há dois anos. Haha, não, eu tocava piano quando tinha dez anos, como todo mundo."

Bem, eu não sei tocar.

Frida: "Bem, quase como todo mundo, então. Comecei quando tinha dez anos e era muito boa nisso. Mas quando você fica tanto tempo sem tocar, tem que aprender a tocar tudo de novo e se acostumar."

Obviamente, há muitas possibilidades com um teclado.

Frida: "Ah, sim, tudo o que você precisa fazer é apertar um botão e já tem uma melodia."

Algumas bandas fazem música assim.

Frida: "Sim, mas isso torna as coisas um pouco fáceis demais. Quando você está compondo, é melhor quando não precisa pensar em tudo. E você não tem esse problema quando está cantando e tocando o teclado. Depois disso, vou para o estúdio e gravo uma demo da música, para ver se presta. Se é boa ou ruim."

Você pede a opinião de outras pessoas?

Frida: "Não, porque com este álbum havia tantas pessoas envolvidas e cada uma tinha a sua própria opinião. Isso pode ser muito confuso, então parei de fazer isso e fiz exatamente o que eu mesma queria fazer. Na verdade, essa é a única maneira de fazer as coisas."

O que você acha do fato de estar de volta à mesma arena depois de cinco anos?

Frida: "Para ser sincera, não me lembro muito bem, haha. Mas sei que estivemos aqui para nos apresentar, mas quer saber, todas essas arenas são iguais. Quando você conhece uma, conhece todas."

Não é estranho acordar sem saber onde está?

Frida: "Bem, não é tão ruim assim. Sempre sei em que cidade estou, só não sei exatamente em qual salão ou arena estou me apresentando."

Você se lembra do MIES, o programa que fez há dois anos?

Frida: "Sim, eu me lembro, aquele programa foi muito divertido, com muitos fãs entusiasmados. Imagino que será mais difícil para vocês amanhã naquele salão enorme com 7000 pessoas. Mas quando vocês começarem a gritar, o resto do público pode ir atrás ou algo assim. Mas quero ouvir vocês amanhã à noite!"

Como estão as coisas com Shine na América?

Frida: "O álbum não foi lançado por lá. Eles não acham que seja bom. Não querem lançar. Provavelmente é porque o álbum não é muito americano, é mais voltado para o estilo britânico. Estamos pensando agora em gravar um single especial, apenas para o mercado americano, e ver o que acontece. Se eles quiserem, ainda podemos lançar Shine."

Incomoda você o fato de os americanos não terem gostado do álbum?

Frida: "Não, não me importo. Por enquanto, a Europa é o suficiente para mim. Não estou buscando o tipo de sucesso que tivemos com o ABBA. Isso dá trabalho demais. Quero fazer as coisas no meu próprio ritmo e não quero viajar muito. Quero me concentrar mais na Europa do que na América. Ultimamente, tenho pensado em fazer uma turnê pela Europa, não muito grande, sem muitos shows."

Görel: "Ela está pensando muito seriamente nisso!"

Frida: "Eu adoraria fazer uma turnê, mas primeiro gostaria de gravar outro álbum e isso depende da agenda do Steve. Talvez gravemos o álbum em Paris novamente ou em Londres, mas acho que acabaremos no Estúdio Polar porque o Steve gosta muito dele."

A propósito, o clipe de "Shine" ficou muito bom!

Frida: "Obrigada, trabalhei nele por três dias. Doze horas por dia. O resto da equipe trabalhou dia e noite. Então eu fui bem preguiçosa. Também filmamos um clipe para 'Twist In The Dark'. Acho que é o melhor de todos."

Fonte: ABBA The Articles Blog

Viva, Março de 1980: As duas mulheres do ABBA: “Nós gostaríamos de parar, mas não podemos”

Agnetha e Frida sendo entrevistadas nos intervalos das sessões de gravação do álbum Gracias Por La Música. Elas falam sobre a pressão que vem junto com o fato de fazer parte do ABBA. O artigo foi publicado na revista feminina holandesa Viva em março de 1980.

Um almoço com as cantoras do ABBA, Anni-Frid e Agnetha — esse é o furo mundial que John McFarlane, colaborador da Viva, conseguiu em Estocolmo, para o seu próprio espanto. Há vários anos as duas cantoras não apareciam em coletivas de imprensa, muito menos cogitavam dar uma entrevista. Escaldados por histórias inventadas ou declarações drasticamente distorcidas, a gerência do ABBA decidiu que, a partir de então, apenas Björn e Benny enfrentariam o exército de jornalistas. Mesmo na América, que precisava ser conquistada urgentemente pelo quarteto sueco, as cantoras ficaram de fora.

E agora este almoço, junto com alguns técnicos e uma equipe argentina de intérpretes, convocada para dar suporte com um álbum em espanhol.

Anni-Frid: “Bom almoço, ouvimos dizer que você é de confiança. Estamos de saco cheio de todas essas histórias inventadas. Recentemente, cheguei a procurar uma equipe de redação sueca para pedir que finalmente parassem de assediar Agnetha com o seu divórcio. Estamos fartas de tudo isso, precisamos de paz e sossego, especialmente em um momento difícil como este. Além do mais, eu mesma já estou farta de perguntas estúpidas como ‘como você aplica sua maquiagem, por que você usa esse corte de cabelo’, como se o exterior fosse a única coisa que importasse. Eles se esquecem de me ver como uma mulher que dá o seu melhor no palco e que tenta exatamente esquecer todos os problemas privados naquele momento. Que nos façam perguntas sobre a música e nos julguem por essas qualidades. Não somos uma máquina, mas quatro pessoas comuns que venceram na vida trabalhando muito duro e que, enquanto isso, levam alegria para outras pessoas.”

Até agora, elas sempre se mantiveram em silêncio. Anni-Frid e Agnetha, as duas mulheres do ABBA, sempre deixaram a publicidade para “os rapazes”. A Viva ainda assim teve a oportunidade de conversar com elas. Essa conversa não se revelou tão esperançosa para os inúmeros fãs do quarteto sueco. Porque o ABBA está começando a ficar cansado disso. “Os momentos em que estou de saco cheio estão ficando mais frequentes”, diz Anni-Frid.

Apenas um dia normal de trabalho em Estocolmo. Do lado de fora, faz frio e a neve está sendo removida. Do lado de dentro, a atmosfera está chegando ao ponto de ebulição. Lá, atrás do vidro à prova de som do estúdio de gravação da Polar Music, as cantoras do ABBA, Anni-Frid e Agnetha, estão tentando gravar a faixa de áudio de um álbum em espanhol. Isso significa simplesmente: cantou desafinado? Pára. De novo. Pronúncia errada? Pára. De novo. Não começaram simultaneamente? Pára. De novo. Então, há muitos suspiros, resmungos e xingamentos acontecendo. A humilhação de duas estrelas mundiais? Por um momento, elas aparentemente sentem as coisas assim. Então, recusam-se a continuar até que todos os espectadores indesejados sejam retirados. Atrás da mesa de som, o técnico restante, Michael Tretow, sorri: “Não é maravilhoso trabalhar com perfeccionistas assim?”. Mas Anni-Frid confessa mais tarde: “Esses são os momentos em que fico de saco cheio. E, para ser sincera, eles estão ficando mais frequentes...”

O fim da era ABBA está à vista? Não está claro que esses quatro artistas suecos também vão desabar sob o peso da fama mundial? Durante o almoço, o rosto frequentemente sorridente de Anni-Frid fica sério diante dessas perguntas. “Você quer uma resposta honesta? A questão é se seremos capazes de parar. Acho que nós quatro ainda gostamos do que estamos fazendo, mas achamos cada vez mais difícil ser o ABBA. Estamos no negócio da música há quinze anos. Como ABBA, estamos no topo há seis anos. E, todas as vezes, temos que corresponder às expectativas. Aos poucos, temos que tomar cuidado para não começarmos a nos repetir. Mas é muito difícil ter novas ideias constantemente. Temos que continuar nos desenvolvendo e só podemos fazer isso quando temos um objetivo claro. Bem, esse é o nosso problema. Não somos mais aquele grupo jovem e cheio de glitter que éramos há seis anos. Enquanto isso, passamos por muita coisa. Como mulheres, amadurecemos, nos desenvolvemos e, especialmente, envelhecemos também. Olhamos para a vida de uma forma diferente e, então, torna-se menos divertido ser o ABBA. Porque, na verdade, temos que nos desligar de nós mesmas para isso. Porque somos ‘propriedade’ de tantos milhões.”

Agnetha entra na conversa: “Pense no Benny e no Björn. Eles sabem que estamos ralando aqui e gostariam de ajudar, mas não é sem motivo que estão longe, em Barbados. O que eles chamam de relaxar, na verdade é pensar e conversar sobre novas ideias a cada segundo. Aqueles dois têm que garantir que a nossa fonte não seque. A existência do grupo depende da criatividade deles. Essa responsabilidade pelo nosso repertório nunca e em lugar nenhum os deixa em paz. E nós só temos que sentar e esperar para ver se realmente haverá algo novo ou se veremos a fonte secar amanhã. Há uma pressão tremenda sobre os dois.”

Em seguida, o empresário Stig Anderson sublinha o quão pesada é essa pressão com alguns dados estatísticos. Fumando sem parar, ele menciona: “No ano passado, tivemos um faturamento de setenta milhões. Isso significa um lucro de trinta milhões de florins holandeses. Ainda estamos crescendo, principalmente porque também investimos com sucesso. Dizem que o ABBA é o segundo maior produto de exportação da Suécia, mas também somos donos da terceira maior galeria de arte da Europa, de uma fábrica de bicicletas e, recentemente, compramos uma empresa que aluga escritórios e edifícios. Isso sem mencionar a nossa própria empresa, a ‘fábrica ABBA’ e editora musical. Então não é tão estranho que guardemos nossos discos de ouro escondidos no porão. Isso é notícia de ontem. O que importa é o amanhã. E o depois de amanhã.”

Agnetha: “Por enquanto, teremos que arcar com as consequências da profissão que escolhemos. Esse senso de responsabilidade nos mantém firmes. O público nem sempre percebe isso. Eles nos veem como quatro personagens glamorosos no palco: música impecável, vozes bonitas, show sexy. Muitas pessoas pensam que depois nós vamos para algum tipo de mundo de conto de fadas até a próxima vez. Esquecem-se das viagens, das horas passadas no estúdio em gravações, ensaiando, indo para a cama às três da manhã e levantando às sete, fazendo e desfazendo malas, ficando longe de casa por semanas. Isso é apenas trabalho duro e puro. Claro que ganhamos somas enormes de dinheiro, mas também vivemos sob uma pressão enorme. Como qualquer outro ser humano, tenho esses momentos em que estou cansada de tudo. Há shows em que sinto que não me entreguei completamente e me culpo por isso. Aí os outros podem falar o quanto quiserem, mas não me convencem. Nessas horas fico tão decepcionada comigo mesma que fico deprimida. Sempre termina em crises terríveis de choro. Nesses momentos eu penso: agora chega, não vou mais fazer isso.”

Anni-Frid: “As turnês são a pior parte, percebemos isso novamente há pouco tempo. É justamente em uma turnê assim que sentimos a pressão dessa enorme responsabilidade. Como somos o ABBA, tudo tem que ser perfeito. Exige um esforço enorme, mental e físico. É mais fácil de digerir para os homens do que para as mulheres. Pense no nosso período menstrual em uma turnê dessas. Acho que é a pior coisa que pode me acontecer, porque não importa o que aconteça, tenho que subir no palco, sorrindo e rebolando. O ritmo em que se vive é assustador. Você fica completamente carregada e não tem a chance de relaxar. Quase nunca tiramos tempo para beber algo tranquilas depois. E, no fundo da mente, você obviamente também está preocupada com o que está acontecendo em casa, o medo de que algo possa acontecer com as crianças, não importa o quão bem protegidas nossas casas estejam por sistemas de alarme. Conclusão: depois de uma turnê dessas estamos completamente exaustas e há momentos em que dizemos em voz alta: pessoal, vamos parar por aqui...?”

Rapidamente, ela acrescenta: “Isso não tem nada a ver com tensões internas. Claro que elas ocorrem, mas também são resolvidas muito rapidamente. Exige muito tempo e é muito caro para nós passarmos o tempo discutindo. Talvez sejamos profissionais demais para isso, não importa o que a imprensa escreva sobre nós.”

Relações internas abaladas poderiam eventualmente levar ao fim. Previamente, havíamos concordado com a dupla que não falaríamos sobre a questão privada do casamento fracassado entre Björn e Agnetha. Mas Graham Jackson, o professor de dança do grupo, nos tinha dito de antemão: “Ultimamente, a Agnetha simplesmente não está muito bem, não sei se ela vai aguentar por muito mais tempo. Desde o divórcio, ela não tem mais muita vontade. Por um tempo, ela esteve muito deprimida. Está me custando muito esforço trazer a autoconfiança dela, que sofreu um golpe severo, de volta ao nível antigo.”

Quando questionada especificamente sobre isso, Anni-Frid parece muito mais otimista: “Agnetha e eu fomos independentes demais desde muito jovens para não sermos capazes de lidar com tempos difíceis. Também encontramos muito apoio uma na outra. Claro, nós duas dependemos das pessoas com quem trabalhamos, mas seríamos capazes de nos virar como mulheres sozinhas. Desde o divórcio, Agnetha vive sozinha com os filhos. Obviamente, ela não precisa se preocupar com nada financeiramente falando. Mas esse forte senso de responsabilidade que ela tem por nós como grupo também está desempenhando um papel em sua vida privada. Ela é muito forte, uma verdadeira sobrevivente. Ela definitivamente não vai se sentar em desespero. Na verdade, isso vale para nós quatro, caso contrário o ABBA já teria deixado de existir há muito tempo.”

Quando Agnetha ouve essas últimas palavras, ela confessa: “Sempre quis ser veterinária. Sou louca por animais. Agora provavelmente é tarde demais, embora...?”

O laboratório do ABBA

O som distinto do ABBA se origina no ‘laboratório de som’ de Michael B. Tretow. Ele explica: “Foi em 1970. Enquanto afinava uma guitarra de doze cordas, tive a ideia de copiar aquele som pesado e encorpado de uma guitarra dessas em um piano velho. Oferecia um som majestoso. Fiz algumas gravações e continuei fazendo over-dubbing no piano, até ter o som de cinquenta pianos ao mesmo tempo. Com Benny e Björn, começamos a experimentar com outros instrumentos. Ainda hoje, os dois rapazes vêm ao estúdio sozinhos para gravar a faixa de acompanhamento. Muitas vezes, Agnetha e Anni-Frid entram no estúdio sem ter a menor pista do que Björn e Benny produziram. Isso se deve ao fato de irmos ao estúdio imediatamente para experimentar quando eles de repente têm uma ideia. Quando uma música é montada, as garotas entram para gravar os vocais depois de ouvi-la algumas vezes. Pode parecer desordenado para um grupo tão profissional, mas funciona perfeitamente.” 

Fonte: ABBA The Articles Blog

POP, 1979: A promessa do ABBA: "No outono, nós iremos para a Alemanha!"

       

A imagem limpa do ABBA sofreu um grande golpe desde o divórcio de Agnetha e Björn. "Será este o começo do fim?", perguntam-se os fãs preocupados. Durante as filmagens do programa da Eurovision 'Snow Special '79' — que deve ser exibido em 16 países na Páscoa e foi gravado na estação de esqui suíça de Leysin —, o ABBA demonstrou união e harmonia de forma pacífica. A POP acompanhou o grupo mais famoso do mundo durante a sua estadia e conheceu todos os bastidores do divórcio e do futuro do grupo. E isso é um furo de reportagem!

A viagem do ABBA às montanhas suíças não começa muito promissora. Pouco depois da decolagem na Suécia, o avião que deveria transportar os quatro famosos suecos para a Suíça precisa retornar. Uma turbina congelada torna impossível um voo sem riscos. Com um avião diferente e um atraso de mais de seis horas, o ABBA finalmente chega a Genebra. O fotógrafo da POP, Hannes Schmid, que foi contratado pelo ABBA para a viagem à Suíça como fotógrafo oficial, está à espera do grupo. Mal pousam em Genebra, o trabalho já começa para Björn, Benny, Agnetha e Anni-Frid. Em frente a um DC-9 da Swissair, que foi decorado com o logotipo do ABBA pelos produtores do programa, os câmeras reencenam mais uma vez a chegada com o famoso quarteto. Assim que a filmagem desta cena é concluída, o ABBA embarca em um helicóptero que os levará à estação de esqui de Leysin em 20 minutos.

Na estação de esqui de Valais, mais de 50 repórteres e fotógrafos de todo o mundo já aguardam a primeira coletiva de imprensa do ABBA desde o divórcio de Björn e Agnetha. Mas antes que o ABBA tenha que enfrentar as primeiras perguntas, é a vez dos fotógrafos. Somente após uma tempestade de flashes de quinze minutos é que os repórteres finalmente têm a oportunidade de fazer algumas perguntas ao quarteto, que aguarda pacientemente e sempre sorrindo.

A primeira pergunta é direcionada a Agnetha e, obviamente, diz respeito ao divórcio e ao futuro do grupo. Claro que o ABBA já esperava por isso e, portanto, não surpreende que Björn responda em vez de Agnetha:

"Não há absolutamente nenhuma razão para se preocupar com o ABBA como grupo. Nosso divórcio se deve apenas a motivos particulares. Agnetha e eu simplesmente não conseguíamos mais viver juntos, embora tenhamos tentado de tudo. O divórcio era inevitável. Como todos podem ver, Agnetha e eu continuaremos bons amigos."

Enquanto fala, Björn olha para Agnetha de uma forma carinhosa.

Outro repórter afirma saber que outro homem seria o motivo do divórcio, já que muitos jornais escreveram sobre um relacionamento entre Agnetha e seu psiquiatra. A loira sueca nega veementemente:

"Björn e eu nos consultamos com esse psiquiatra juntos porque queríamos tentar de tudo para fazer as coisas darem certo de novo. O boato sobre um suposto relacionamento surgiu porque, às vezes, eu me consultava com o psiquiatra sozinha. Como Björn e eu queríamos evitar qualquer especulação sobre nossos relacionamentos desde o início, eu tive que me encontrar com meu psiquiatra secretamente e em horários incomuns. Infelizmente, alguém nos viu juntos, e foi assim que esses boatos ridículos começaram."

Agnetha acrescenta, sorrindo:

"O único homem na minha vida no momento é o meu filho, Christian."

Pouco depois da coletiva de imprensa oficial, o repórter da POP, Heier Lämmler, encontra-se com Benny para uma entrevista privada. O sueco barbudo revela que todas as oito músicas do novo álbum do ABBA já foram gravadas. As gravações ainda precisam ser mixadas e, se tudo correr como planejado, o álbum deverá estar disponível por volta da Páscoa.

Benny diz:

"Na Páscoa, o 'Snow Special '79' também deve ser exibido em 16 países. Estima-se que 500 milhões de pessoas o assistirão. Claro que isso seria uma ferramenta promocional inestimável para o nosso álbum."

Além disso, Benny revela que o ABBA quer ir para a Alemanha ainda este ano.

"Assim que o álbum estiver pronto, começaremos a nos preparar para uma grande turnê mundial. Em nossa mente, o show já está estruturado e já estamos planejando as datas exatas da turnê. No mais tardar no início de outubro, visitaremos a Alemanha. Nosso equipamento pesará mais de 40 toneladas e será transportado em quatro carretas. Mas não posso revelar mais detalhes."

Naquela mesma noite, o ABBA tem que aparecer diante das câmeras de televisão novamente. Na pista de gelo de Leysin, os quatro suecos serão filmados como estrelas da patinação artística. Benny, Björn e Anni-Frid estão se divertindo muito patinando. Mas Agnetha luta contra as armadilhas da superfície escorregadia, sem sucesso. Somente depois que a loira sueca recebe uma aula de patinação artística de Denise Biellman — a doce campeã suíça de patinação artística e terceira colocada no Campeonato Europeu de '79 —, ela consegue patinar volta após volta.

Nos dias seguintes, o ABBA é levado de um lado para o outro pelo belo cenário de Leysin. Os câmeras querem filmá-los em todos os lugares. De todo esse material, um especial de televisão chamado 'ABBA in Switzerland' será montado ainda este ano. Além deste especial do ABBA, os produtores de TV estão trabalhando em outro grande programa, no qual o ABBA será um dos muitos nomes famosos. Para o super show 'Snow Special '79', eles conseguiram contratar, além do super quarteto sueco, Boney M, Leif Garrett, Roxy Music, Kate Bush, Bonnie Tyler, Eruption e muitas outras grandes estrelas. Para que esta gala tivesse o ambiente certo, uma lona de circo foi montada no meio da arena branca de Leysin, onde o blockbuster de televisão deverá ser filmado.

No penúltimo dia, o ABBA brilha em mais uma modalidade esportiva. Nas montanhas de Les Diablerets, eles colocam seus esquis. E então acontece exatamente a mesma cena da pista de gelo: enquanto Benny, Björn e Anni-Frid esquiam alegremente, Agnetha luta consigo mesma e com seu medo. Sozinha e tremendo, ela está de pé na pista. O fotógrafo da POP, Hannes Schmid, um esquiador brilhante e praticante de esqui acrobático, cuida da indefesa integrante do ABBA. Lentamente, ele vai descendo a pista de esqui. Agnetha o segue com as pernas bem abertas e equilibrando-se freneticamente. Mas ela consegue. Ao chegar à base, ela quer tentar de novo. Num piscar de olhos, ela está de volta ao topo da pista e só depois da terceira descida Agnetha também se dá por satisfeita. Anni-Frid mal consegue acreditar que sua colega de repente se tornou uma esquiadora ardente. De brincadeira, ela diz:

"Provavelmente é por causa do instrutor de esqui. Agora, em breve leremos as manchetes: 'Agnetha se apaixonou por seu instrutor de esqui!'..."

Fonte: ABBA The Articles Blog

Muziek Expres, 1982: "Está cada vez mais difícil escrever sucessos"

               

Há meses, o ABBA trabalha no álbum ‘The Visitors’. Tempo demais, segundo eles. “Espera-se demais de nós. Manter esse nível não é fácil”, diz Björn Ulvaeus, expressando em palavras os problemas criativos do ABBA. Junto com seu amigo Benny Andersson, ele agora está fazendo coisas completamente diferentes além do ABBA. Assim como Frida Lyngstad e Agnetha Fältskog. Isso significa que o ABBA vai se separar em um futuro próximo? A ME conseguiu a resposta com as superestrelas suecas...

Comparada à Holanda, a Suécia parece quase o Polo Norte. Por lá, a temperatura caiu para bem abaixo de zero. Os limpa-neves trabalham quase incessantemente para manter as estradas transitáveis. Um grande BMW avança vagarosamente pela Hamngatan, estacionando em frente a um edifício modesto, mas imponente, onde se lê a inscrição "Polar Music" em letras pequenas. O motorista sai do carro e, vestido com um longo casaco de pele escura, quase parece um lobo cinzento, que avança com dificuldade pela neve em direção à entrada principal.

Pouco depois, Benny Andersson, ainda de casaco, está sentado na sala da diretoria da "Polar Music", a sede da empresa multimilionária do ABBA. Apenas na lareira existem algumas coisas que lembram o grupo: prêmios por sua produção vindos do mundo inteiro. No restante do prédio, não há vestígios do ABBA. Sem música, sem fotos, apenas pessoas trabalhando duro. E também um membro do ABBA em carne e osso, que acaba de finalizar mais um projeto do grupo. O álbum ‘The Visitors’ já está nas lojas, e Benny tem o prazer de anunciar "números de vendas fantásticos". Como se ele esperasse algo diferente.

Benny diz: “É o que vocês dizem, mas mesmo que seu nome seja ABBA, sempre continua sendo uma aposta. Você tem que se provar repetidas vezes. Na verdade, estamos trabalhando em ‘The Visitors’ há mais de um ano. Tempo demais, mas as músicas não surgem tão facilmente quanto antes. Esses dias já passaram. Não é fácil manter o nível. Fica cada vez mais difícil criar canções de sucesso. Espera-se muito de nós. Embora sejamos o ABBA, tenho certeza de que isso não é garantia de sucesso. Apenas a qualidade da música é.”

Segundo Benny, os boatos sobre a possível separação do mundialmente famoso quarteto "não têm fundamento. E quando eu digo isso, você deve acreditar. Veja, nós seríamos capazes de continuar indefinidamente dessa forma. Especialmente se continuarmos escrevendo músicas com a mesma qualidade. Na verdade, o ABBA só existe em estúdio quando há um álbum para ser gravado ou alguns clipes para serem feitos. Fora isso, só nos vemos ocasionalmente em reuniões. Mas não pense que não estamos nos divertindo. Com certeza estamos. Mas, na vida privada, obviamente nos distanciamos um pouco. Nós nos encontramos de vez em quando nos aniversários dos nossos filhos, mas, fora isso, não é realmente necessário.”

Podemos continuar chamando o ABBA de um grupo, então?

Benny: “Por que não? Nunca fizemos segredo do fato de que não gostamos de apresentações ao vivo, mas gostamos de gravar música. Aliás, isso não mudou em nada.”

O quarteto também tem dedicado bastante tempo a outros projetos. Benny pode nos contar um pouco mais sobre isso?

Benny: “Sim, Björn e eu estamos trabalhando na finalização musical do musical do ABBA de que falamos há anos e, além disso, estamos produzindo alguns artistas, principalmente suecos. Junto com sua filha Linda, Agnetha gravou um álbum de Natal, como um presente para Björn, mas fora isso, ela não tem planos oficiais para fazer outras coisas. Ela está bancando a dona de casa. Frida está trabalhando em um álbum solo, mas não posso te contar mais sobre isso.”

Isso é um assunto delicado para ele pelo fato de Frida ter sido sua esposa?

Benny sorri. “Não, de forma alguma. Mas ela quer manter segredo, de nós três também. Claro que poderíamos tê-la ajudado, mas aí teria se transformado em algum tipo de produto do ABBA novamente. Ela não queria isso. Inclusive, ela gravou esse álbum com pessoas que nunca tiveram nada a ver com o ABBA antes. Eu mesmo estou muito curioso.”

Em uma entrevista anterior conosco, você falou detalhadamente sobre os Beatles como uma fonte de inspiração. O novo álbum do ABBA está cheio de influências dos Beatles. Concorda?

“Totalmente”, confirma Benny. “Acho que isso se infiltra sem que percebamos. Só percebemos depois que estava pronto. Eu gosto muito disso. Encaro como um elogio...”

Uma bola de neve se espatifa contra uma das janelas da diretoria. Benny se levanta, olha pela janela e sorri. Björn parece ter chegado também. Decidimos continuar nossa conversa sobre o ABBA em outro momento.

Benny: “Pode estar escorregadio aqui na Suécia, mas, por enquanto, o ABBA não vai cair...”

Fonte: ABBA The Articles Blog

Svenska Dagbladet, 2013: Agnetha Fältskog de volta ao A

Ela mesma começou a acreditar que sua carreira estava acabada — mas dois entusiastas fizeram Agnetha Fältskog quebrar seu silêncio autoimposto. O novo álbum "A" a trouxe de volta ao lugar onde tudo começou.

Capa do álbum "A", lançado em 2013

Imagine se Agnetha Fältskog nunca tivesse se tornado aquele "A" do ABBA. Que ela tivesse continuado sua bem-sucedida carreira solo com um lançamento internacional. Que a produção do disco pudesse ter custado uma fortuna, que a gravadora tivesse dito sim tanto para uma orquestra de cordas quanto para duas semanas de lançamento em um hotel de luxo em Londres.

Improvável? Com certeza. Mas esse experimento mental é, em grande parte, parte do trabalho no novo álbum de Agnetha Fältskog. O compositor e produtor Jörgen Elofsson e o produtor Peter Nordahl fizeram de tudo para esquecer o ABBA durante o processo de criação.

— Nós queríamos fazer o álbum como se ela não tivesse feito parte do ABBA. Não podíamos copiar o ABBA, isso teria sido ridículo. Mas quando Agnetha começou a cantar, virou ABBA de qualquer pista — só que com uma pegada mais de cantora-compositora (singer-songwriter) e mais anos 70, diz Jörgen Elofsson.

Peter Nordahl, Agnetha Fältskog e Jörgen Elofsson em 2013

Para ele, trabalhar em "A" é um sonho que se tornou realidade — "Agnetha Fältskog é tipo a trilha sonora da minha vida", diz Elofsson, e embora nos encontremos em uma situação de divulgação comercial, o tom não parece forçado ou hipócrita.

Mas levou tempo para convencer a cantora; só depois de três meses Elofsson e Nordahl conseguiram uma audiência na casa dela em Ekerö. Uma vez lá, com três músicas recém-escritas em mãos, não demorou muito para que o entendimento mútuo acontecesse — com um pequeno, mas importante, ponto de preocupação.

Faziam anos que Agnetha Fältskog não cantava seriamente. Com o tempo, ela havia começado a se conformar com a ideia de que o álbum de covers "My Colouring Book", de 2004, tinha sido seu agradecimento e adeus à indústria musical.

— Eu sentia que tinha — não problemas — mas a voz não estava totalmente legal. Então fiz algumas aulas de canto, mais para exercitar a memória de como se canta. Depois de um tempo começou a soar melhor e aí também ganhei mais autoconfiança, conta ela à TT Spektra.

Estamos justamente em um hotel de luxo em Londres — uma cidade que Agnetha Fältskog não visitava há 30 anos. Seu muito comentado medo de voar bloqueou viagens internacionais por muito tempo, mas com a ajuda de um terapeuta ela agora consegue, de forma tolerável, encarar voos mais curtos. O fato de o lançamento de "A" acontecer aqui é um passo consciente na estratégia internacional; Agnetha deve "ir para o mundo" novamente com o álbum que foi financiado, em grande parte, pelos próprios Elofsson e Nordahl.

Mas como pode a notoriamente avessa à mídia Agnetha Fältskog ter aceitado entrar no carrossel de lançamentos outra vez?

— Foi exatamente o que minha filha disse também: "você vai mesmo se meter nisso de novo?". Mas quando ouvi as três primeiras músicas eu só pensei: não, meu Deus, eu tenho que fazer isso. Era tão bom, tinha tanta qualidade, era tão bem pensado, diz ela.

Gary Barlow e Agnetha Fältskog performando ao vivo no Children In Need Rocks - BBC (2013)

No álbum, ela não apenas canta um dueto com o vocalista do Take That, Gary Barlow, se joga na pista com a canção disco "Dance The Pain Away" e interpreta a sensível balada "I Was A Flower". Ela também contribui com uma música autoral, "I Keep Them On The Floor Beside My Bed" — a primeira que escreve em várias décadas.

— Mal me atrevo a dizer isso, mas na verdade eu escrevi duas músicas. Esta foi a que os rapazes acharam melhor.

Ela está feliz por ter gravado de novo ("sou uma artista de estúdio"), mas recusa firmemente cantar ao vivo ("sei que não sou 100% boa em coisas ao vivo, porque me dá muito nervoso, de certa forma"). Aos 63 anos, ela surge como uma mulher com total controle sobre sua vida. A profissão não é mais dona dela como em alguns momentos na época do ABBA, diz ela.

Há uma coisa, porém, que ela não controla: a imagem que a mídia faz de sua vida. Se pudesse, ela apagaria de bom grado o clichê de si mesma como a Greta Garbo do pop, a pobre e solitária Agnetha do ABBA barricada em sua casa em Ekerö.

— Se te descrevem como estranha ou misteriosa, é claro que você fica triste, quando você mesma sente que não é nada disso. Sou muito pé no chão, não fico em nenhum pedestal, não sou nenhuma diva. Eu me acho bastante normal, diz ela.

Matéria publicada em 10 de maio de 2013 no site Svenska Dagbladet (https://www.svd.se/a/9a97fc66-bf5d-37bf-8f26-30abcc049902/agnetha-faltskog-tillbaka-pa-a)

The Times, 2026: Görel Hanser: empresária do ABBA por décadas

Figura chave na história do ABBA que acompanhou o grupo ao redor do mundo e teve uma música escrita para ela, morre aos 76 anos

Görel Hanser com Anni-Frid Lyngstad, do ABBA, em 1984 

Alamy

Quando a filha de Görel Hanser era uma menina, sua professora perguntou o que seus pais faziam para viver. "Minha mãe trabalha para dois homens com barbas", respondeu ela. Houve muitas risadinhas entre seus colegas de classe, embora a diversão pudesse ter se transformado em admiração se ela tivesse identificado a dupla barbuda como os compositores do ABBA, Björn Ulvaeus e Benny Andersson, que juntos com Agnetha Fältskog e Anni-Frid Lyngstad venderam cerca de 400 milhões de discos.

Hanser começou a trabalhar com eles em 1969 — época em que apenas Andersson usava barba — quando foi contratada como uma simples secretária na gravadora sueca Polar Music e na editora musical Sweden Music. Ambas eram de propriedade de Stig "Stikkan" Anderson, que na época também empregava os desconhecidos Ulvaeus e Andersson como compositores e produtores internos. 

Em 1972, eles formaram o ABBA com Fältskog, que havia se casado com Ulvaeus, e Lyngstad, esposa de Andersson. Hanser, enquanto isso, tornou-se secretária pessoal de Stig Anderson, e suas formidáveis habilidades organizacionais significaram que ela se tornaria uma figura chave na história do ABBA.

Hanser em 2018 

Shutterstock Editorial

Organizando a imprensa e promoções e acompanhando o grupo ao redor do mundo, ela ascendeu para se tornar vice-presidente da Polar Music e tornou-se indispensável como gerente pessoal do ABBA, tanto que, em 1979, alguns anos antes de o grupo se separar, eles escreveram e gravaram uma música em sua homenagem, Sang Till Görel, como um presente para seu aniversário de 30 anos.

Com uma letra em sueco traduzida aproximadamente como "Onde está Görel? Não conseguimos resolver nada sem você!", o disco foi uma homenagem à sua indispensabilidade. Prensado como um single de 12 polegadas em vinil azul, apenas 50 cópias foram fabricadas e, para evitar cópias piratas, não era permitido que fosse tocado no rádio, tornando-o o item mais colecionável da discografia do ABBA, alcançando milhares de dólares sempre que uma cópia rara aparece em leilão.

Após a separação do grupo em 1982, Hanser continuou a trabalhar para Ulvaeus e Andersson, gerenciando seus interesses contínuos no lucrativo catálogo do ABBA. "Da mesma forma que eles cresceram juntos, eles também se distanciaram", disse ela. "Eles não disseram que era o fim do ABBA. Eles disseram 'vamos fazer uma pausa e fazer outras coisas'. Estávamos esperando por eles para se reunirem novamente".

Demorou quase 20 anos para a reunião acontecer e, quando ocorreu, foi uma apresentação privada única em sua festa de aniversário de 50 anos em 1999. "Eles foram convidados, mas eu não sabia que eles iam cantar uma música para mim", relembrou. "Eles ensaiaram secretamente no banheiro e foi uma grande surpresa". A apresentação foi para não mais que 150 convidados, e o quão privilegiados eles foram ficou evidente um ano depois, quando foi oferecido ao ABBA 1 bilhão de dólares por um consórcio britânico-americano para retornarem para uma turnê mundial de 100 shows.

Foi Hanser quem apresentou o negócio aos ex-membros do grupo — e então teve que informar aos possíveis promotores que a oferta deles havia sido recusada. "É difícil de acreditar", ela admitiu. "Eles conversaram sobre isso, mas não era algo que você pudesse persuadi-los a fazer. Eles não queriam entrar em turnê novamente. Não era uma questão de dinheiro, o que nunca foi a motivação para eles. A motivação sempre foi escrever e gravar boas músicas".

Hanser, a terceira a partir da direita, com Björn Ulvaeus, no canto direito, na abertura de uma nova exposição do Museu do Abba em Estocolmo em 2018 

Shutterstock Editorial

Eventualmente, em 2018, os ex-membros voltaram ao estúdio juntos pela primeira vez em 44 anos, e foi Hanser quem deu a notícia ao mundo de que o ABBA estava cantando junto novamente. "Foi muito emocionante e estávamos todos quase chorando", disse ela. "Mas em poucos minutos foi como nos velhos tempos. Todos sabiam o que fazer. Sem mágoas, sem estresse... foi mágico".

O resultado foi o álbum Voyager, lançado em 2021, e o lançamento do projeto de avatares Abba Voyage, que abriu no ano seguinte em um local construído especificamente no Queen Elizabeth Olympic Park, em Londres, apresentando uma banda ao vivo de dez integrantes acompanhando avatares digitais dos quatro membros da banda em seu auge de sucesso. Naquela época, Hanser trabalhava com eles há mais de meio século, levando o fã-clube oficial do grupo a chamá-la de "quinto membro" do ABBA.

Ela deixa seu filho, Colle, e sua filha, Carolina, frutos de seu casamento com Anders Hanser, um locutor, jornalista e fotógrafo. Eles se conheceram em 1978, quando ele visitou os escritórios da Polar Music esperando persuadir o ABBA a participar de uma série de rádio. O grupo recusou, mas a vice-presidente da gravadora não, e eles se casaram dois anos depois. Posteriormente, ele se tornou o fotógrafo preferido do ABBA, e mais de 500 de suas fotos foram reunidas no livro de 1999, From Abba To Mamma Mia!.

Gorel Kristina Johnsen nasceu em 1949 em Skovde, uma cidade universitária a 320 quilômetros (200 milhas) a sudoeste de Estocolmo. Quando entrou para a Polar Music como secretária aos 20 anos, ela via o trabalho como um emprego temporário até que pudesse se formar para ser professora.

No início, ela quase foi demitida por Stikkan Anderson, que também era um compositor pop de sucesso. Depois que ele ditou algumas letras que havia escrito para a estrela sueca Siw Malmkvist, ele recebeu uma ligação furiosa do estúdio onde a música estava sendo gravada, reclamando que as palavras não faziam sentido, eram impossíveis de cantar e que seu talento como compositor claramente o havia abandonado. Ela havia confundido as palavras que ele ditou e, segundo seu próprio relato, teve sorte de escapar apenas com uma repreensão.

ABBA após vencer o Eurovision Song Contest em 1974 

Olle Lindeborg/Afp/Getty Images

Na época, a Polar Music ainda era uma empresa pequena e, à medida que ficou claro que suas habilidades organizacionais eram superiores aos seus méritos como datilógrafa, ela logo passou do ditamento para o gerenciamento de solicitações da imprensa, contratos de gravadoras e quaisquer outras questões práticas que fossem necessárias após o ABBA se lançar formalmente como um grupo musical com seu single de estreia, People Need Love, em 1972. No entanto, nada poderia prepará-la para o surto de "Abbamania" à medida que o grupo disparava para a fama internacional após Waterloo vencer o Eurovision Song Contest em 1974.

Ela não estava com o ABBA em Brighton para testemunhar a vitória pessoalmente e estava de volta ao escritório em Estocolmo planejando como promover o disco para um público além da base de fãs sueca existente. Mas, pelos seis anos seguintes, ela acompanhou o grupo enquanto viajavam o mundo no centro de um turbilhão e lideravam as paradas com uma série de sucessos deslumbrantes, incluindo SOS, Mamma Mia, Dancing Queen, Money Money Money, Knowing Me Knowing You e The Name of the Game.

"Quando estávamos no meio de tudo aquilo, você não compreendia realmente o quão grande era", relembrou ela. "Claro, bebíamos champanhe quando o ABBA estava no topo de uma parada, mas tínhamos que continuar trabalhando normalmente. Só depois que tudo acabou é que você conseguia absorver a jornada fantástica que tivemos".

Görel Hanser, empresária do ABBA, nasceu em 1º de junho de 1949. Ela faleceu de causas não divulgadas em 13 de junho de 2026, aos 76 anos.

Publicado em The Times, em 16 de junho de 2026. (https://www.thetimes.com/uk/obituaries/article/gorel-hanser-5dv7bphnr)